01 琴房声学装修注意

现市场上大多数琴房装修都是全屋一股脑的上吸声材料，这是一个极其错误的做法。许多培训学校的的琴房、家庭琴房均是这样。吸声材料中数聚纤维板，木质穿孔板最多。

这些吸声材料主要吸收中高频，对于低频却无“无可奈何”，导致了中高频频混响低至0.1s，低频却有0.5s左右，声音严重失真。同时，琴房并不是混响越低越好，琴声出来却“干”得离谱。

还有就是不做扩散，扩散会对房间的空间感产生作用，尤其是小空间内。来自墙面与顶面的扩散声声越丰富，空间环绕感越强烈。

02  房间尺寸和比例

不当的房间尺寸会引起严重的低频声场问题，因而在房间的选择上尤为重要，房间的长宽高比例尽量在波尔围线中。

03  隔音

为保证环境噪声不会对观影产生影响，同时也避免琴房使用时对周围住户产生影响，应保证琴房有足够的隔音性能。背景噪声NR30即1000Hz声压级不超过30dB。

如何做隔音可以参考我们的文章。

04  混响

混响时间是决定琴房音质的音质之一，琴房的总吸声量确定了琴房的听音环境。根据2021年《音乐厅建筑声学设计标（征求意见稿）》中的琴房设计标准，琴房混响在0.2~0.4s（500Hz）。

同时不同混响时间也不能一概而论，喜欢空间感的可以尝试长混响，将房间内混响提升至0.5s-0.6s，有录音需求需要后期调整的可将琴房混响定义为0.2s。我有个客户，是弹奏古典音乐的，他的需求就是越长越好，在10平米的琴房内，我们将混响提升至1.0s左右。

在混响控制过程中最大忌讳只使用一种吸声材料与构造，需要针对不同频率来搭配不同的吸声材料与构造。中高频可使用穿孔与多孔吸声材料，如穿孔吸声板与聚酯纤维板；低频可使用薄板共振吸声构造，如石膏板（有空腔）与各类低频陷阱。

需要不同的声场感觉，不同频率的混响时间也不同。如需要温暖感较强的房间，即可将低频混响时间适当提高；需要声音明亮点，可将中高频混响适当提高等等。

所以，一个房间的混响不能一概而论，标准只是一个参考值，具体的各个频率的混响需根据使用者的喜好来特定设计的。

05  扩散

扩散在琴房中的作用与混响一样重要，许多声场优良的评判参量都与扩散息息相关。如视在声源宽度（空间感），听众环绕感、亲切感（临场感）、明晰度等等。关系到如此众多的声学参量，在目前大多数琴房设计中却被忽略，真的是极大的错误。

后墙、侧墙、前墙、顶面均需要扩散面，分布大致如下：

同时，扩散体切记别盲目相信网上商家对自家产品的吹嘘，什么全频段扩散之类。下面两类对于低频，甚至500Hz的中频完全没用。一个原则，深度越深，扩散频率越低。

有条件的业主，扩散体最好让声学设计根据计算式计算，然后定制扩散体。最少也要购买如下图这样的扩散体，这样扩散体应该能下潜到500Hz。

扩散体可讲的内容太多了，如怎样根据扩散频率不同来设计扩散体，扩散体的安放位置，扩散体的选购。目前国内市场上的二维余数扩散体的做法可以说是基本上都是错误的，有空单独写一起关于扩散体的文章吧。

06  装修模式

琴房的装修模式在这里推荐使用LEDE(寂静端-活跃端），即放琴的正面使用寂静端，上下方安放吸声材料，中间设置扩散体，后墙全部使用扩散，侧墙在首次反射点外设计一到两组扩散体。由于篇幅，这里就不详细展开，有空做一期单独介绍。

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